(中共二十大·聲音)靠“梨園世家”還是“社會人家”？二十大代表談戲曲傳承
中新社北京10月21日電 (記者 羅海兵 夏賓)作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，閃耀在中國文化藝術(shù)長河中的京劇、秦腔、贛劇等傳統(tǒng)戲曲脈脈相承，傳承人的培養(yǎng)是重要一環(huán)。但學(xué)戲苦、就業(yè)難、成角慢，正在為戲曲人才儲備、培養(yǎng)帶來挑戰(zhàn)。
“一堂課下來，汗衫都滴水?！被貞泝簳r學(xué)京劇練基本功，中共二十大代表、黑龍江省京劇院副院長張歡依然感覺辛苦，但也認為，能堅持下來的人都會被戲曲中蘊含的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵所吸引，呈現(xiàn)出一種戲曲人特有的“精氣神”。
“戲曲傳承首先要有人”，在張歡看來，傳統(tǒng)依靠世家傳承和師徒培養(yǎng)的模式，培養(yǎng)的人才數(shù)量有限。
觀察當(dāng)前京劇生源出現(xiàn)“女生多、男生少”的性別缺口，尤其文丑、花臉等行當(dāng)在全國范圍都很稀缺的情況，張歡建議，作為汲取人才的基礎(chǔ)，戲曲專科和本科院校應(yīng)擴大招生規(guī)模，提高辦學(xué)質(zhì)量。
她關(guān)注到，近十年來，包括“京劇進校園”等在內(nèi)的許多活動在全國各地開展，將優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化融入素質(zhì)教育，有效提升孩子的藝術(shù)欣賞能力和文化自信。
張歡表示，想要徹底解決戲曲傳承中的人才不足問題，還要從根上思考，通過打造守正創(chuàng)新的優(yōu)秀作品，提升社會對包括戲曲在內(nèi)的中國傳統(tǒng)藝術(shù)的認知度，創(chuàng)造利于傳承的社會環(huán)境?！按蟊娤矚g，行業(yè)自然就興旺。”
“中國戲曲傳承不可能靠‘梨園世家’一個群體支撐”，中共二十大代表、寧夏秦腔劇院黨支部書記、院長侯艷接受記者采訪時表示。
侯艷出生于梨園世家，母親是秦腔名家羅曉英。她介紹，目前專業(yè)院團主要通過委托培養(yǎng)和招收專業(yè)院校畢業(yè)生獲取人才。
栽下梧桐樹，引得鳳凰來。侯艷認為，作為戲曲人才的聚集地，專業(yè)院團也要努力打造“梧桐樹”、“梧桐園”，讓“鳳凰”來了能在樹上“產(chǎn)蛋”、“孵小鳳凰”。如此，才能真正把人才留住。
她關(guān)注到，伴隨國家對非遺項目扶持力度的提升，戲曲從業(yè)者的社會地位不斷提高，也有助于吸引人才聚集。她以“文化大篷車”項目舉例，僅寧夏秦腔劇院全年就要演出180場?！罢I單、群眾看戲”，讓地方劇團服務(wù)百姓和從業(yè)者登臺的機會不斷增多。
目前，寧夏秦腔劇院正在探索通過一個劇目排練兩個版本，分梯隊培養(yǎng)鍛煉更多青年演員，做好人才儲備。
“戲曲的傳承應(yīng)由‘梨園世家’和‘社會人家’共同承擔(dān)，其中梨園世家責(zé)無旁貸。”江西省贛劇院院長李媛媛接受記者采訪時表示，中國戲曲一直講究門派相承，譬如家學(xué)淵源造就的“譚門七代”，創(chuàng)造了中國最早的京劇流派。
她也表示，如果僅僅靠“梨園世家”支撐，沒有“社會人家”的傳承和發(fā)展，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化也會式微。近年來，江西省贛劇院通過啟動“非遺贛劇進校園”系列活動，從學(xué)校著手開始培植藝術(shù)根基。
同時，江西省贛劇院也在探索通過大膽啟用年輕人和后輩力量，讓贛劇這一古老劇種在保護中得到傳承和創(chuàng)新，煥發(fā)新的活力與生機。(完) 【編輯:葉攀】
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