這幅見證之作，周春芽曾遺忘她的蹤跡
2010年6月，《1971—2010 周春芽藝術(shù)四十周年回顧展》在上海美術(shù)館舉行，除了有藝術(shù)家標(biāo)志性的桃花、綠狗、太湖石……還有他創(chuàng)作于1980年代的“藏族系列”。
本來，這個系列中尤為出名的作品有四幅，分別是《剪羊毛》《春天來了》《藏族新一代》和《若爾蓋的春天》。但在那次回顧展中，《春天來了》未見蹤影。周春芽也想不起來，這幅畫究竟去了哪里。
直到8年之后，在一次歐洲之旅中，周春芽意外地發(fā)現(xiàn)：這幅畫作，一直被妥善收藏在好友洛泰·嚴(yán)森家里。
明日，也就是8月17日，《春天來了》將作為重點(diǎn)拍品，在中國嘉德20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣。而有關(guān)這幅曾經(jīng)在藝術(shù)家記憶中消失多年的畫的故事，也隨之浮出水面。
藍(lán)天與草原
青春的時光
創(chuàng)作于1984年的《春天來了》是周春芽“藏族系列”中的重要作品之一，作為周春芽藝術(shù)創(chuàng)作的第一個探索系列，“藏族系列”主要涵蓋了他在四川美院求學(xué)的那段青春時光。
在校期間，周春芽和同學(xué)們外出采風(fēng)，第一次去到了四川阿壩的紅原和若爾蓋一帶，接觸到許多當(dāng)?shù)氐牟刈逋?。在這些地方，周春芽和他的同學(xué)們看到的畫面格外明亮：耀眼的藍(lán)天、青翠的草原，男人女人們的袍子和衣裙也顏色鮮艷。
色彩對于藝術(shù)家的刺激是不言而喻的，周春芽陸續(xù)創(chuàng)作了一系列基于此地的作品，但尺幅大的不多，最重要的便是之前提到的那四幅——1980年的《藏族新一代》、1981年的《剪羊毛》、1984年的《春天來了》和1985年的《若爾蓋的春天》。
關(guān)于該系列作品在中國當(dāng)代藝術(shù)史中的地位，藝術(shù)史學(xué)者、知名批評家呂澎曾有過這樣的評價：“周春芽一系列關(guān)于藏族生活的作品，都表現(xiàn)出了當(dāng)時的中國藝術(shù)家們所認(rèn)同的一種精神傾向，這種傾向最突出的特點(diǎn)在于，藝術(shù)家主動地將自己的藝術(shù)或內(nèi)心需要同一種富于人情味和人道理想的題材結(jié)合起來……藝術(shù)家們開始有意識地學(xué)習(xí)和運(yùn)用各種新的、帶主觀色彩的描繪對象的方式?！?/p>
三歲的女兒
畫進(jìn)了畫中
《春天來了》這幅畫最初刊登于周春芽出版的第一本個人畫集中，當(dāng)時在畫冊中的名字是《一家人》，畫面上最顯眼的主角是一對年輕的夫妻，妻子懷抱著一個可愛的小女孩。
不過，這幅《春天來了》并非單純?nèi)〔挠谝粋€家庭，而是諸多素材形象的綜合，是在很多速寫、頭像和肖像寫生基礎(chǔ)上的創(chuàng)作。畫面正中的男人威武雄壯，上身顯露出結(jié)實(shí)的肌肉線條。在周春芽看來，他的身上洋溢著一種“彪悍、自由，凜然不可侵犯的感覺”。
和目光投向遠(yuǎn)方的男人不同，懷抱小孩的女人，母女倆的目光都直視著畫面之外，仿佛與觀賞此畫的人們對視。她的嘴角似乎微微含著笑意，而那個臉兒圓圓的孩子，眼神里則是兒童特有的懵懂與天真。這些表情與動作合在一起，賦予整個畫面蓬勃的生機(jī)，與神秘的美感。
周春芽透露：那女子手中抱著的孩子，實(shí)際上是他照著女兒周褐褐的樣子畫的：“畫的時候她才三歲，小時候她看著挺像藏族小孩，我就把她畫進(jìn)去了。”
事實(shí)上，褐褐的名字也來源于當(dāng)時父親的創(chuàng)作色調(diào)。褐色，是當(dāng)時周春芽最喜歡的一個顏色。這個與泥土與大地緊密相連的顏色，也在《春天來了》中得到充分發(fā)揮，讓整個畫面呈現(xiàn)出一種明艷卻厚重的獨(dú)特質(zhì)感：周春芽沒有突出強(qiáng)調(diào)人物的形體細(xì)節(jié)和虛實(shí)變化，而是通過褐色調(diào)的加入增強(qiáng)淳樸粗獷的視覺觀感，色塊堆疊出如同浮雕一般厚重的肌理。
作品贈友人
他卻忘記了
最初認(rèn)識洛泰·嚴(yán)森的時候，周春芽剛從川美畢業(yè)，當(dāng)時好友嚴(yán)森在四川外國語大學(xué)教書。1986年周春芽去德國留學(xué)時，嚴(yán)森還當(dāng)了他去留學(xué)的財經(jīng)擔(dān)保人。
此后兩人交集并不多，但也沒有失去聯(lián)系。周春芽念舊，當(dāng)年幫助過他的人，他從來都不會忘記，并一直保持聯(lián)系。2011年4月，他去舊金山參加“溪山清遠(yuǎn)”藝術(shù)展時，也特意抽空去尋訪了1998年曾邀請他和劉曉東等人去舊金山舉辦展覽的LIMN畫廊，并邀請畫廊老板來參加開幕式。
但他卻忘記了自己曾將這幅《春天來了》贈予嚴(yán)森的事情。只記得他當(dāng)年賣了些這類題材的畫，而且賣得都很便宜，“我們那時都不知道畫還可以賣錢?！敝艽貉炕貞浾f。
直到2018年，周春芽帶著家人去歐洲旅行，試著聯(lián)系了嚴(yán)森，后者熱情地邀請他去自己盧森堡的家中作客。嚴(yán)森打開電腦，說要給周春芽看一張畫。周春芽很驚訝：“原來這幅畫在你這兒?。 ?/p>
回憶重新浮現(xiàn)，接踵而來，他記起了當(dāng)年在嚴(yán)森回國前，自己確實(shí)將畫贈與這位幫助過自己的外國朋友?？紤]到藝術(shù)作品出關(guān)時可能受到詢問，周春芽還貼心地在畫的背面寫下留言：“送給洛泰·嚴(yán)森先生——周春芽”，落款時間是1985年。
從此一別30多年，低調(diào)的嚴(yán)森將此畫收藏在家中，從未將其送去參展或拍賣，漸漸地，這幅畫的創(chuàng)作者也忘記了它在哪里。
說服收藏家
畫作迎首拍
如今嚴(yán)森已年過七旬，他不常上網(wǎng)，自己當(dāng)年幫助過的年輕人如今已成了藝術(shù)大腕，都還是他兒子在網(wǎng)上看到后告訴他的。嚴(yán)森為此提前寫好了遺囑，要求子女不得輕易賣掉這些寶貴的藝術(shù)作品。
紅星新聞記者也聯(lián)系到了中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部的總經(jīng)理李艷鋒，試圖了解他們究竟是如何說服了這位藏家，將該作品首次拿出來送拍。對方表示，這樣的機(jī)會可遇不得求，其他則不愿過多透露。據(jù)悉，這幅作品目前給出的估價區(qū)間是1500萬-2500萬元。
周春芽則吐露了一些個人心聲：作品留在海外私人藏家手上，在公眾展示方面會較有局限，國內(nèi)的觀眾們更是難有機(jī)會親眼目睹?！拔蚁Ｍ@幅重要作品能回到中國?！?/p>
在他心目中，這幅畫見證了一段值得紀(jì)念的歷史，“也是中國當(dāng)代藝術(shù)非常重要的歷史?！薄洞禾靵砹恕窂囊粋€獨(dú)特的角度，反映了這場轉(zhuǎn)型帶來的影響，無論是對于當(dāng)時風(fēng)華正茂的藝術(shù)家本人，還是當(dāng)時的社會，那都是一個偉大的春天。
紅星新聞記者 喬雪陽 【編輯:卞立群】
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