蘭州5月4日電 (戴文昌)“家里有一位修壁畫的父親，這對(duì)我影響是極大的。”敦煌研究院副研究館員李波說(shuō)，“父母在飯桌上聊的都是敦煌莫高窟?！?990年，在父親李云鶴影響下，學(xué)習(xí)繪畫專業(yè)的李波成為一名壁畫修復(fù)師，他每天的工作就是給這些珍貴壁畫和彩塑“問(wèn)診治病”。
近日，李波作為全國(guó)職工職業(yè)技能競(jìng)賽優(yōu)勝者，榮獲全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)聠瘟斜碚谩?/p>
修復(fù)敦煌壁畫彩塑，對(duì)修復(fù)師而言是一場(chǎng)“大考”。李波說(shuō)，“入行后，父親對(duì)我講得最多的就是對(duì)待文物修復(fù)態(tài)度。從前期研究到后期修復(fù)，每一步都要認(rèn)真對(duì)待，這樣才能少留遺憾，他的話我牢牢記在心里?！?/p>
“文物的安全永遠(yuǎn)是第一位的?！闭劦轿奈镄迯?fù)，李波強(qiáng)調(diào)最多的就是“敬畏”，文物的不可再生決定著“要對(duì)文物永遠(yuǎn)保持敬畏之心”。李波一直堅(jiān)持修復(fù)文物最小干預(yù)原則“不拘泥于過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)，不停改進(jìn)創(chuàng)新材料以及工藝，在最小干預(yù)的前提下保護(hù)好文物，最大限度地保護(hù)信息真實(shí)性?！?/p>
面對(duì)“千年傷病”纏身的石窟壁畫和塑像，在細(xì)如發(fā)絲、微如芝麻的壁畫“傷口”上一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)施“微創(chuàng)手術(shù)”，除塵、灌膠、滾壓、回貼，發(fā)展到后來(lái)整體分層揭取、搬遷復(fù)原；在塑像方面，從修復(fù)糟朽、斷裂、傾倒塑像，發(fā)展到復(fù)原大型塑像……
“我們都管修壁畫叫作‘面壁’。這項(xiàng)工作看似勞動(dòng)強(qiáng)度不大，但必須全神貫注?！崩畈ㄕf(shuō)，不同的保存環(huán)境、不同的結(jié)構(gòu)層，決定了每一處病害都不一樣。面對(duì)不會(huì)說(shuō)話的“病人”，怎么把壁畫的“病”治好，很考驗(yàn)功夫。
文物修復(fù)師像醫(yī)生一樣，將文物從時(shí)間流逝和自然打磨中拯救出來(lái)。在李波的印象里，父親常說(shuō)，“對(duì)待文物要有感情，知道它的可貴才能用心保護(hù)它。一旦要修，就要修到最完美的狀態(tài)，寧可不修也不能修壞了?！?/p>
文物修復(fù)工作苦不苦？一個(gè)姿勢(shì)就要保持很久，甚至?xí)虼寺湎侣殬I(yè)病，怎么會(huì)不苦？可李波說(shuō)，“身體是苦的，但內(nèi)心卻是豐盈的。每當(dāng)看到修復(fù)好的文物，這種成就感帶來(lái)的喜悅是無(wú)可比擬的。”
李波常對(duì)年輕人說(shuō)，修復(fù)文物其實(shí)是一個(gè)不斷闖關(guān)過(guò)程，要有越挫越勇的韌勁。修復(fù)壁畫的過(guò)程也是修心過(guò)程，全身心地投入其中，便“一畫入眼中，萬(wàn)事離心頭”，與文物進(jìn)行一場(chǎng)穿越時(shí)空的對(duì)話。
在時(shí)間的侵蝕下，壁畫遭遇的病害有空鼓、起甲和酥堿等等，它們讓精致的圖案變得模糊、破損，有時(shí)像鱗片一樣翹起，有時(shí)結(jié)滿白霜，有時(shí)甚至變得疏松、脫落。
修復(fù)師們的工作，就是拿著大大小小、形形色色的工具，除塵、填墊、脫鹽、粘結(jié)、按壓、支頂……幫助壁畫對(duì)抗時(shí)間。李波說(shuō)，文物修復(fù)并不是修復(fù)者的主觀創(chuàng)作，在修復(fù)或復(fù)原過(guò)程中，要最大限度尊重原作的原材料、原工藝，遵循原真性和完整性。
“每個(gè)修復(fù)項(xiàng)目都可能遇到困難。”李波說(shuō)，看起來(lái)都是顏料層起甲這種病害，但由于保存條件的差異或載體層的不同，修復(fù)材料和工藝也不能一成不變，需要認(rèn)真思考、仔細(xì)調(diào)查，才能找到更適宜的方法和策略。(完)
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